表面看起来似乎是这样，我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章，发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说，其实焦距并没有改变，只是视角变小了而已。
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文章如下
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; J9 I+ V$ L' t t作者：禅茶一味6 n7 w5 q, l- g5 W' [8 q1 T
转自：太平洋电脑论坛2 p% ?) Q" j O
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《大众摄影》2008年第4期126页，标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异！! R/ Q& w% P+ i* `- T; r
文章中提到的“长焦端更长，易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数，这种变化使镜头的等效焦距大大增加，一款常见的70-200mm镜头，配合APS-C规格数码单反相机使用时，约等于135画幅数码单反相机的135-300mm，对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师（如体育摄影师、生态摄影师）来说，长焦端更长，更易于工作了。”
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属于技术性错误，会误导读者。千万不要误解！
4 j. C% f; O$ G3 q; w) n例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头（6500元）乘以系数1.6，就变成EF320mm/2.8L的定焦头了（39000元）？- x4 T; K! c: Y; E
哪有这么便宜的事儿啊！# R: G# k( r3 p
除了视角变小了，其他的什么也没变！因为焦距并没有变化，所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化，变化的仅仅是视角。
' Y0 ^* c6 C/ r8 f3 D, p6 p" I对于画面而言：只要拍摄机位不发生变化，景深和透视关系没有发生变化。
/ `! P6 b1 ~- i3 J比如85/1.8 安装在EOS 30D上，等效于136/1.8镜头。& ^$ [: ~' e' w
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄，这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
+ k) T# P. {- ?5 O' ~8 b, ]等效倍率的出现，除了改变有效视角外，并不改变三个主要参数：最大光圈、景深、透视关系。
8 b) N" W* L" _1 L8 @% I（更不会改变镜头的焦距！！）
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另外值得一题的是，不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像，就是认为在转换倍率作用下50可以变成80，标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。
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用中焦镜拍人像的目的有两个：+ L/ O5 A7 m) f! e- `/ B
1、控制拍摄距离避免人物产生畸变；
" `9 l1 [- U, V( T7 B2、获得比较浅的景深来突出人物。
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e: m9 [2 u" J4 ]. U但把50标头当作80头用的时候，就会产生这样的问题：为得到一张半身人像，全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离，而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离，由于景深反比于焦距，正比于拍摄距离，对于同样构图的半身人像，非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深，反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 + K' H; }7 i, K* e: c0 n
长焦亦然，对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人（比如用200mm/2.8拍人像的家伙们）来说，非全幅是让人头痛的。
8 Q( i5 f8 `, O" J但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角，但是赚得了长焦”，只不过是混淆视听罢了。; F" a5 D) U+ e' f- y' w
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不知道此文是否能解答你的疑问？
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