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) x+ k& w. @9 R' K: `! {) G) [) k# g* Y6 o# E1 V- T
内容简介
' p& W1 v5 j/ q5 Q) ~1 M( {/ G
+ y% H) N' f4 h$ x4 u# ^5 w% Q( i$ o$ Z" g, z
4 z- h/ Z- T/ d4 r8 i/ ~ 《360°全景摄影：从入门到精通》作为国内第一部集360°全景摄影理论研究与全景摄影技术应用于一体的专业力作，不仅在全景摄影理论方面提出了一系列新颖独到的见解和观点，而且紧密结合摄影实践，对全景摄影的技术应用进行了全面的总结和概括，突出实践性、实用性和针对性。( o" c U6 l: m
《360°全景摄影：从入门到精通》以全景摄影与一般摄影的比较为起点，在全面研究二者异同的基础上从思维、构图、用光、主题表达、技术运用等不同方面深入系统地分析了全景摄影的诸多要素和特质。对全景摄影的语言特征、技术要领、方法技巧、图片拼接、影像优化、后期制作以及平面全景图片的剪裁应用等进行了全面具体的介绍。) m# D! g2 b5 p* _, O9 L3 f
1 v" B- r! @5 S1 U0 N
) `! F9 ^; x4 q# Z/ h/ \; q4 |1 [' ?# n$ L3 R4 ^. t& N
0 \4 \( |( @- z& G7 Z
. N, I4 z. e4 f$ B& b+ C& `
作者简介 , s# m6 S# `( H G$ G
0 O3 S$ u6 S4 t& p( s
+ m2 U2 z0 i5 y# r+ `$ |9 U
- I& t) m) \: \( V2 F, q 张文欣，中国摄影家协会会员，山东省菏泽市摄影家协会名誉主席。1996 年开始从事摄影创作活动，曾有多幅作品在国内外知名摄影比赛中入选和获奖，2006 年开始从事360°全景摄影的实践和探索，在积累了丰富的实践经验的同时，取得了一系列理论研究成果。3 b; | c4 J$ l- Q) J$ \
# B+ U3 Q7 F1 Z$ x7 ^; E( z" y* W8 g& T ^0 y6 L' h
; n6 j P! L* U: _; K3 D# M% B% j, A; }; x+ W2 S# j1 L
& A: P8 }7 V6 x! [3 P2 e
目录 * r$ S1 b/ |# y8 e
$ y3 s' I+ r& e: ^3 k4 [2 ^
$ E$ X% C1 X2 g! O第一章 全景摄影概述
, h' L3 d" [& _5 z4 D" }一、全景摄影的前世今生 L( R; \: M& p$ N
二、全景摄影的分类
" j2 J# ^7 |6 q（一）柱形全景
, e/ R m8 r9 I（二）球形全景
# `" E3 i( @( R; @（三）对象全景: p3 q' j) Q; E( w0 n0 F
三、全景图像投影7 R# P* `4 h$ F1 _1 w
（一）球面投影7 f/ y2 E, P# w* b' s
（二）立方体面投影- A* `2 {7 v: T% ]
（三）圆形投影* }2 y' `- S" p" a5 I
（四）小行星投影" I! C+ A, g1 I5 O1 e' o
四、全景影像的捕获
/ T7 y H }! \（一）整体一次捕获
3 m+ U" n7 [: ], K（二）单行多列分区捕获3 N2 L- g# e9 |2 s2 J9 {
（三）矩阵分区捕获' z7 U2 w6 N3 t( X
（四）镜球间接捕获
+ h* u! Z2 e5 T2 r9 [( e第二章 全景摄影的特点和比较
) E) i. d* b( e% f! t一、全景摄影的特点3 W' h( w/ L' S: B- E7 T
（一）全视角( m$ |( b( X: [8 [7 x, V: o3 R5 O; p
（二）交互性4 v5 N9 r3 W$ k' q" r( g1 w( U% R
（三）多媒体性% i: @) _, k5 F. Y8 ]7 V& [
（四）自主倾向性3 f6 G8 a6 d# x
（五）信息增益性
( ?2 g9 k. y w二、极具挑战性的摄影--全景摄影与非全景摄影的比较
# n3 D3 x3 M# X! E（一）透视节点的一致性
! H4 G$ e8 Z$ ~; F（二）技术手段的有限性) w* X" b9 [$ }/ r. r9 s
（三）取景构图的整体性
& N; K: D# O& R8 b; a/ u3 y（四）主体呈现的多元性
, l5 l9 a: s' C1 l1 f3 u（五）主题表达的多重性
: k" w2 v9 a- y* {- R* N（六）多种选择的折衷性
$ c( Y, m" _& v; X) Q8 R（七）亮度范围的高动态性1 i4 U6 d; M( [# a2 Q5 m) z
（八）创作过程的复杂性, w; m' l) q. Y8 ^- i7 p
第三章 全景摄影的适用器材+ s" L( V3 w) d$ j+ O6 H1 s1 w
一、相机2 u$ Z, m5 W. m3 R0 K
二、镜头
4 n/ ^# O, T9 J（一）鱼眼镜头
! J! t' q8 `: \7 Y ^（二）广角镜头
% E2 U D; m' {! i* a' K/ ]5 d! ~三、脚架) \+ |; k8 e* G8 @% M0 g, _
（一）三脚架
5 @+ [. _' x* M) M（二）独脚架& Q8 @9 f+ B( x. r. k R
（三）手持拍摄
r% v0 v+ O, H0 x) Z四、节点云台
) n: \# T0 \/ n* W' g! g; T; K（一）变距式节点云台
% B- o/ j: }$ [8 ]（二）定距式节点云台) L. Q8 G& W# G( h
（三）电动节点云台
+ x3 p' L. `# w6 n0 S2 q4 d z五、快门线与遥控器0 U, L4 `+ W) s( l
六、其他附件0 m2 H9 f: p6 B0 G& ]
（一）全景高杆
( H, W2 { f% S, |) N& ~' w（二）镜头支座7 L1 z; b1 w- B, R( f: G
第四章 全景器材的调校与使用% l& C$ H5 y3 m: Z
一、脚架与云台
& @5 Y9 f7 k6 L（一）三脚架的使用
' p! L; O* d% E1 {$ T（二）云台的选择' n; g e; C3 N! l
二、镜头节点的调校
) c6 q5 {4 {3 w+ o（一）初调
& Z, O* B2 W3 T0 [1 E+ Y J! D（二）精校% E2 Z& R2 V/ A7 @
三、相机的基本设置; l/ M! G3 j* t4 p. u1 l, D
（一）白平衡
; T3 |) M5 f7 v# V5 t$ D（二）ISO 设定
, i/ C! }# E+ I- @3 s a（三）文件大小
$ a, J" J# q* I$ ?. }（四）影像品质, o" y) m6 r* J8 Q# y) @$ k8 l
（五）文件格式
3 w- L) K7 V- K+ V四、拍摄张数的确定
& j4 \1 |; R) k* }（一）镜头视角决定最少张数" V4 R7 Y; ^. O6 d
（二）质量要求决定拍摄张数
5 x. A" {2 e" q' d: E4 [4 q7 f（三）多多益善还是适可而止# o [& Y) y6 z9 @9 Q7 i
第五章 全景摄影的基本要领5 R( P1 F2 I9 j1 b4 k
一、全景摄影的一般要求, w% N: X i+ K" K5 G- n' \2 _
（一）整体的艺术思维方式0 G/ }$ u0 C$ S5 M- s. \/ h
（二）平、稳、匀的技术要点" a8 {& s; {# j9 m8 k% B% ^5 J& ~% [
（三）高、精、工的相互统一* T* \- C4 h% p/ {# E
二、选点与构图, Q# _' F4 S. }: E* F# F* I
（一）主题优先
) W' m i- W3 \/ W2 s2 p! O" l% [（二）主体优先
* }/ R6 c' X4 t" x9 }3 t$ f（三）前景优先, ?; a* j; k1 `$ n# Z1 Z, Y* B8 D
（四）完整优先
% ~ B7 W" K5 D（五）仰观俯察) r5 {' o" V# s% ^
（六）留心细节
) l/ g/ ^3 m* I5 ~三、景深的控制
+ M" r" _ c0 p, R（一）决定景深的因素/ s0 B- ]4 T5 s7 m
（二）光圈% o* h' C. q: t7 B4 S
（三）聚焦( W6 Q l& q8 W8 U/ Q9 ]
（四）超焦距的使用
M: W! h4 T5 l四、测光与曝光
( R" W/ G5 g+ N' p; ~（一）宽容度与动态范围
+ I" a, h/ a$ z$ C: {: x( i, D（二）曝光量的确定" G$ o, \; Q1 G
（三）全景摄影的测光
8 k8 w1 ~. G) [（四）曝光模式的选择/ j, O' c5 x0 H, k
（五）包围曝光
$ c2 |% s- r- U. P$ ?0 D8 I五、补拍顶部与底部
3 p( a8 N7 d& C2 p- j, w/ `（一）勿需与必须
- v6 m- m- W5 B+ j, u0 X（二）上仰与下俯% c9 Z; p: w1 k6 O$ I) Y5 W
（三）怎样拍摄顶部和底部
( `; X* Z# _0 \' p7 x7 I7 m- n第六章 全景摄影的题材9 z7 }. b) r7 f+ K
一、山水园林$ }+ `9 T* q: Q8 S/ }2 X6 `
（一）光线的使用
) z- i! w8 L2 X（二）精心构图
4 R( k! P1 p6 N5 D3 T, h# }) Z' f5 y6 u（三）避免眩光3 E; @, ]2 @# v$ @
二、都市风情
% ^9 }/ W4 G4 q- P# W! ^6 C# n（一）测光
3 Y3 r! R, m. ^2 V% u4 _（二）车辆、人流的处理
/ [, C5 t2 G; a+ W$ Z三、人文遗迹' N$ R9 d- Q5 y, K$ r
（一）熟悉拍摄对象
6 D. |. n$ s; |/ \. ~（二）细心观察
4 X* c* g' V6 _* [4 _# F（三）强调特征1 a8 @4 \- D2 X! j- M
（四）入境问禁
" i" V6 `( z. q9 z7 X6 R" o/ N四、生活纪实; m! g% X9 |& L5 r
（一）突出主题, I7 h9 }- P3 I" f2 m
（二）靠近主体* `; M5 {8 D/ ]) c2 C/ P5 K
（三）把握瞬间7 j" Z+ N4 q3 b& F$ Z1 C& R
（四）适当升高机位& p% }8 f, }: K; g$ t
五、室内场馆
# b; g. @' x3 Y% _( ^（一）色温的选择
3 i1 x/ [; g+ {: Y( p2 Y（二）感光度的确定
! p) h2 v2 x, S: e0 M（三）景深的控制
% m- e4 s8 [* m1 J2 m六、厂矿企业
8 x, y6 `" P8 [/ e2 m- I9 p5 X（一）把握特点9 d4 ?* F2 g1 |5 H1 J, Z& Y7 v7 ~
（二）突出重点0 n+ r) j: s$ A2 `& k
（三）视觉识别
5 y0 {) Q2 a# s6 J+ J" ^（四）手动白平衡
- ~( f- a" H9 Y, j. v$ c h$ Q! ~（五）灵活曝光- \* Z8 Z& U5 h! K s* A$ x5 a/ O2 c
七、公共设施" z3 @1 E. }5 d3 \4 ?# \
（一）突出建筑特点
* m& z$ p% r! l% Y( {. k/ @7 V" I（二）精心选择机位
_0 D2 J- U. B( m% {（三）提前做好沟通' M$ l+ ~. ^" m- d4 m! s
八、弱光全景
" [0 y! W- m2 o（一）保持色温一致/ `1 }/ s5 K3 ~0 d1 o6 k2 [4 t# F
（二）控制天空部分的曝光
( z8 {- @: r& [% `（三）小光圈% O: w2 X9 X; s! R
九、小空间全景
/ M" w+ g" i# l2 L（一）精调节点7 R- a; D' s* L4 z6 t* ~
（二）控制景深9 x' H6 K' a% m% ], f
（三）巧用脚架3 t2 R* d0 N: k; _( B6 X1 A
（四）远距离操控快门) Y6 [, t# ^0 a$ E' K% w: p- `
第七章 全景图片的拼接与修补) P$ F5 B& s( @
一、接片+ \$ \( p. T" F& o! _
（一）接片的基本步骤 O6 n7 d5 |6 i9 t# X
（二）顶部与底部的拼接
. t8 t9 u) s1 R. T1 ~( F, C, @4 N（三）控制点的加与减
1 b2 s' M4 ]* p（四）垂直线和水平线的修正* ?7 W1 [& ]$ H+ r$ ?3 b# c* g/ a! W
二、特殊全景图片的拼接
7 B+ Z' @" [+ r3 [（一）曝光失误的全景图片的拼接
_3 s0 v6 U+ p9 u5 _3 a3 z（二）控制点不足的全景图片的拼接( `' E$ m4 ~1 n& I3 Y
三、输出文件格式与文件大小
4 o% e$ @9 e# `1 A. S- l& P（一）文件格式
( S. a) L7 @( a4 T4 F4 A* L（二）文件大小
+ a2 i7 f' P1 t t3 u _+ n四、修补顶部和底部$ {, G% z; m* o! n8 {, j+ @; d
（一）PTGui 变轴修补
' s; U9 N8 r/ V1 n8 e: J4 F+ G（二）切片修补
* S) p5 Z% O6 f, i8 t（三）补丁修补9 m' @( w! V% N! ^" l/ |4 A
五、复杂底部的修补
( T/ ^5 n8 R% ~0 R第八章 全景影像的优化( ?. K( h+ E. E( q2 l* M
一、移除重影、残影0 I$ z% Y9 H2 l) `$ A
（一）在PTGui 里移除
7 ?4 l, c: B. D- u; M（二）在Photoshop 里移除
1 Y6 w$ I0 o( z# ]二、修整瑕疵
) n5 ]6 M) E3 `& C: N三、校正偏色
/ M% v- x! H5 f' N [: E( u# v" }（一）使用Lightroom 校正偏色
1 V( d/ g; q6 n( Z) L, k# |（二）使用Photoshop 校正偏色
( i& u8 N8 ^! G; c$ h四、降噪
; \& B- ^/ D( b: D& Z7 b0 ?五、动态范围的扩展和保护
& ^! A4 G2 V. j; D7 g（一）动态范围的扩展
2 T( ^+ Y8 D+ q0 D O1 \（二）动态范围的保护
( l4 W; g( j6 X+ [# |六、分区优化" |4 |- Y9 Z2 ~: f8 \
七、锐化
. Z/ b% C& @& t( C& `9 X0 l8 w（一）显示器的分辨率9 V6 Y M8 D) f+ _ t
（二）锐化的方法$ s1 ~7 j+ J: L: }6 P, z
八、分辨率与文件格式7 X# u! k M" i0 a* g
第九章 高动态范围全景/ d# U" }7 B. \# F' b
一、高动态范围的捕获
0 p2 O* {' _; E& B* w6 i( l1 Z% T; `（一）场景的选择) D. V/ K- J2 t9 y/ B- J
（二）确定需要表现的动态范围, a& v$ P3 a. j& M: a; ^4 I
（三）HDR 全景摄影的测光 P8 j: `/ D a
（四）包围曝光±EV 值和拍摄张数
. W" S4 ~- N* o/ n的确定* }/ I" [) d( T! P/ S3 r \
（五）单张图片能否进行HDR( m n4 g# F, A- L
处理
7 O( K ]( f* P2 g' {3 ]9 L二、HDR 全景图片的拼接! @; F7 I" d) c/ S
三、HDR 色调映射软件
) \( n0 L F. W7 R（一）PTGui 色调映射工具
/ N) _2 Q9 E- r7 e. d. H（二）Photomatix
( n. R9 H8 g" B# {四、HDR 色调映射举例: x$ k3 _7 m- F. s: o1 A* J
五、色调映射图片的后期处理0 c8 b @' f/ e+ P" l
（一）色调映射图片的修整
4 [) h* z2 N- @! h4 M（二）色调映射图片的润饰- Y$ u9 E& [! x3 Y* w
（三）色调映射图片的肤色还原
# C4 q6 K8 ?5 T9 {! M+ ?' f' j六、使用一张图片进行色调映射
' U# z2 X" n7 X# }1 o七、获得高动态范围影像的其他
' D& r: G2 ?- y" @7 H方法, X4 F% N* Q% M$ _( s0 F, ?
（一）曝光融合
8 w9 O; D& L C（二）混合图层
7 y; U# w$ }. T# l1 V) `# @第十章 全景作品的制作和展示
7 n. e/ `9 ^& t- {7 t& p; ?5 g一、漫游全景作品的制作
9 ]) \0 l- A) G" [1 X% _2 Y（一）单场全景
5 c9 x; q$ C* E7 T7 T（二）多场全景
& e7 z1 t& k( c. b+ r二、平面全景作品的二次创作
% V5 z" D0 A! d（一）360°全景图片的再创作& @% a; ]+ D! }' g6 k- _% ?
（二）全景图片的延伸利用
, b. I3 f- C D8 ?2 E5 @$ a- n! z5 @& ~5 x3 c
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