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4 j) c; l2 m, B% g% h: A' f: l9 i8 |% s
内容简介
& `! s4 u$ ]! Z6 S( |; p- \" M2 h' F5 O! p I
4 E: t" `+ I2 @9 X& _$ L5 y( G" x; E8 p
《360°全景摄影：从入门到精通》作为国内第一部集360°全景摄影理论研究与全景摄影技术应用于一体的专业力作，不仅在全景摄影理论方面提出了一系列新颖独到的见解和观点，而且紧密结合摄影实践，对全景摄影的技术应用进行了全面的总结和概括，突出实践性、实用性和针对性。 N" d% T9 `5 \7 B/ z0 w5 A
《360°全景摄影：从入门到精通》以全景摄影与一般摄影的比较为起点，在全面研究二者异同的基础上从思维、构图、用光、主题表达、技术运用等不同方面深入系统地分析了全景摄影的诸多要素和特质。对全景摄影的语言特征、技术要领、方法技巧、图片拼接、影像优化、后期制作以及平面全景图片的剪裁应用等进行了全面具体的介绍。8 m& @9 d3 W5 {) Y
% J- B/ t3 I; v+ A
3 M$ |' k; t% t. K x
" W' U- w, b: a: [8 d4 J i" U1 {5 ^+ n: Y% h
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作者简介
4 i; |7 ~ ^! R$ [: S, ~# e: l3 |* C7 I2 D$ t0 {8 n
. E, m- k' ^9 Z7 h" Z0 |
; [+ O6 V z- ?& V: J 张文欣，中国摄影家协会会员，山东省菏泽市摄影家协会名誉主席。1996 年开始从事摄影创作活动，曾有多幅作品在国内外知名摄影比赛中入选和获奖，2006 年开始从事360°全景摄影的实践和探索，在积累了丰富的实践经验的同时，取得了一系列理论研究成果。
+ A- Z: A# \* k) J8 V& B6 o7 m4 S" A! A9 a. s; t! E- ?
f, \2 j$ H8 Z' S! {
1 w; K. T% L" o6 t; Q
' N7 N0 |$ z5 s3 _3 P9 W
j5 i3 }/ n( r0 I+ `' o& \5 h* E目录
0 j/ f4 D5 y$ u+ |) O" ^; p, M& \6 Q- Z( a0 k, t' X+ m; s
; A- r( F- q' F& N$ S6 i! ^1 U第一章 全景摄影概述
% b1 X: G0 I, q- ~一、全景摄影的前世今生
3 a5 W/ M& ]! a! [( {/ q1 @二、全景摄影的分类
7 n* E5 s ~- b（一）柱形全景6 E% O; e( s/ b! ^5 r, T
（二）球形全景, v8 z3 G5 s' j+ j! K+ m# z# r% y
（三）对象全景3 ]! B/ H1 T! U! n( x4 z
三、全景图像投影
- |5 |+ u8 _) J/ o* i（一）球面投影
" n7 y1 g% X8 Z7 F r; q3 _) `（二）立方体面投影
! J& W. o' u9 K（三）圆形投影! {2 z" ?6 c! }# Y8 E. E; o2 `
（四）小行星投影
1 K- U) c8 L$ U; T& p9 y) X四、全景影像的捕获4 J' P7 F; } J x5 F' s. g: t I8 C
（一）整体一次捕获2 k/ ]& `2 ?& ~
（二）单行多列分区捕获6 e* Z! P6 x. C9 Q8 t
（三）矩阵分区捕获4 z& s; f7 b+ |4 G" T
（四）镜球间接捕获- W# A% \& j8 t- g
第二章 全景摄影的特点和比较
7 i3 C) [: Q+ @/ A$ D一、全景摄影的特点
! `( |4 i- U* B1 J: o1 k（一）全视角& D: V+ n/ `' p o
（二）交互性
' x# E+ C6 [* y4 a6 a- p7 S, M0 L（三）多媒体性
{* |$ c% ^6 J: M（四）自主倾向性
4 E5 i9 | G; d$ b' j8 i1 j4 H5 y（五）信息增益性& P/ B# G/ r9 T; Q0 a
二、极具挑战性的摄影--全景摄影与非全景摄影的比较2 a. X8 q) A- a% h5 U! \- ]
（一）透视节点的一致性
9 h. h$ x; O2 R3 u* D（二）技术手段的有限性5 S- A8 o F( b I- D0 f- C# S4 K
（三）取景构图的整体性7 Z3 `* [! G( X- s. K# A! |- K
（四）主体呈现的多元性, l5 b8 S5 y, x* I6 {# I: L3 H
（五）主题表达的多重性
5 |! Z. M4 H: @2 i, H! v# ?$ |（六）多种选择的折衷性7 J, z. \' U* R, C& g4 Q6 J
（七）亮度范围的高动态性
- F" u! c0 w7 L: u. _- w（八）创作过程的复杂性& q3 s7 ^* F. ]' a A/ q+ k* N3 `
第三章 全景摄影的适用器材5 _* Q1 O. R9 U4 e! y2 W
一、相机
& Y; Y) }( s) K A+ s" ^! B5 ]二、镜头
, I/ C: Y- N' H$ f5 Y2 ]（一）鱼眼镜头; U) Q- n1 a" _4 c( b% w3 e
（二）广角镜头
( R* B9 \/ t. ]三、脚架
" T" I5 }& w4 G! k（一）三脚架' h, n* S. g( W( Q0 @
（二）独脚架& n2 P2 P! J. n( |1 D
（三）手持拍摄
9 [6 n& i' n w. h3 y+ ^四、节点云台1 P+ [5 q B" |. L$ p" j
（一）变距式节点云台
5 a) [/ l, }7 B2 m9 d（二）定距式节点云台* j' X% e; B5 [$ D* ^! X
（三）电动节点云台# U/ j* N" ]7 s
五、快门线与遥控器; {$ b3 J. \# C9 V) N5 V5 U
六、其他附件6 _( b4 f8 B4 ?$ x' X7 b: M& ^
（一）全景高杆
9 D6 o5 A) Z- a0 p（二）镜头支座! Z% g1 a6 d- L5 t# P
第四章 全景器材的调校与使用1 a" A0 J P0 A# j# e; {6 G7 S3 y' ^
一、脚架与云台$ ]: E y d, {
（一）三脚架的使用' G% U/ Z. a/ z# x: k
（二）云台的选择
# w& i1 l; n/ O* W, \5 k3 b二、镜头节点的调校0 {1 ^4 `" O9 i( o: P+ u% N
（一）初调. x7 Z6 Y' Q _7 u E( j0 \6 p
（二）精校
: I$ K( A9 Y: ]" j5 O4 p三、相机的基本设置, I2 f0 J5 \' s- c! {: D. h+ b
（一）白平衡
0 I# v8 C' g" V9 R3 ]. a（二）ISO 设定3 M0 ]1 F0 e, `# u% m
（三）文件大小
, U- z1 i7 s1 _, Y（四）影像品质0 K, Y, q! _ |/ x3 Z1 J' U, u
（五）文件格式9 Y' O9 V0 m& r7 K
四、拍摄张数的确定! ^0 i- W/ y. B/ R( L
（一）镜头视角决定最少张数
0 ^/ z, J/ j' J* H$ F9 M0 T* d（二）质量要求决定拍摄张数
0 Z n! N1 M4 l& w' F$ h$ n; X3 ^（三）多多益善还是适可而止% K, b x7 R, s( s9 l- t- s$ h0 C
第五章 全景摄影的基本要领
7 [& E* p ?- n7 v4 p; z一、全景摄影的一般要求( z+ c( e# u' X$ q3 u0 x
（一）整体的艺术思维方式/ d: H7 S7 A2 n. Y, v, O
（二）平、稳、匀的技术要点+ f$ ~9 x: }8 p T+ J8 {0 T. F
（三）高、精、工的相互统一
% ~3 m8 x) e$ `5 c) [二、选点与构图" Y' [4 P! T, A$ R
（一）主题优先. o) X/ z6 i; M
（二）主体优先
+ `; a; C9 C% n# g7 E3 @% q（三）前景优先
3 t* C0 O1 E9 w$ V3 {（四）完整优先% G( y" l6 z5 g% q M1 {
（五）仰观俯察& v. \9 O! P4 {/ e1 f: {: S
（六）留心细节* @. O8 y' b4 T1 T3 ~$ R6 \
三、景深的控制
2 k/ b; o+ _& z# k0 i. o' b（一）决定景深的因素
. O2 V# i7 K0 Y1 w/ n. D（二）光圈
' \7 G, ~* F$ {（三）聚焦
3 r8 y- s0 X! S（四）超焦距的使用
( F+ b( ]$ I+ H+ o) m: m0 {( M; z6 T n四、测光与曝光! l- E$ P: s$ l1 \5 {6 T" b) s7 D
（一）宽容度与动态范围
; ]: ]4 _4 d6 _# S2 V0 F' M5 ]* B（二）曝光量的确定7 Q C: k* ?) N" ]- q+ h( v
（三）全景摄影的测光
1 W( }2 L* k2 {% n; Y（四）曝光模式的选择! I) o% L/ E# v2 S
（五）包围曝光 w" O- c" U/ h) D' s4 c2 y
五、补拍顶部与底部6 u# |# j9 a1 g5 u' v
（一）勿需与必须
+ V: K3 \# R, l4 z（二）上仰与下俯+ p- E7 y, v% j/ A1 ~
（三）怎样拍摄顶部和底部, }. f; G; n, [1 D* H
第六章 全景摄影的题材
: [: k" [: `2 ?; i2 p; T8 U9 j一、山水园林
+ ] T! E/ A+ O# s/ o* r' m（一）光线的使用* L m; ~) I2 x) _3 w# o* H' u
（二）精心构图4 i$ a/ f' F) Q |. Y
（三）避免眩光
" f3 M+ @' @* _( `' ]. `二、都市风情
; W( D% s: K2 n H7 f8 ?1 J; c" ^（一）测光" I0 ^" P2 }* F/ |# ^2 }( O2 C% i" K
（二）车辆、人流的处理8 x g# e' p3 n
三、人文遗迹
& x6 h! Z' {3 E4 K; N1 [/ W（一）熟悉拍摄对象
8 j% \) s2 b! g' z# p0 z* m（二）细心观察
; U9 ]) T! M( E! z) |（三）强调特征
, |' j3 a" m7 u6 r9 q) l h（四）入境问禁
+ z; x( f- ?; H+ _1 P* C) {! Z' v四、生活纪实
. h# n4 E+ L6 Y! Z（一）突出主题
+ W1 I: Q% z' j+ |; K+ _% h( Y（二）靠近主体1 y* T* l0 f% z# D' a
（三）把握瞬间
+ i4 p$ f; G% m5 v4 \) X: d（四）适当升高机位
& M& r. C; B& f. K& ^+ C五、室内场馆
3 Z- y7 K* C1 T) z- v9 n( b! \3 _: L( C（一）色温的选择
5 [2 l) y! \% Z; C) Z$ T- a( q（二）感光度的确定
2 k9 X z5 ]( T& `( S（三）景深的控制) p, |; n. N3 l! Q
六、厂矿企业5 N7 ~" a0 U0 y9 y
（一）把握特点
1 C/ b7 x' j4 T8 Y; V. y（二）突出重点
$ R" {4 a- l: h+ a" ~（三）视觉识别
$ ?! V* u( U) V" p) D% d' H（四）手动白平衡
$ V+ W5 ?2 U( o1 V（五）灵活曝光' U! M2 }6 S3 U" M0 @, K5 o
七、公共设施
2 A9 f- F) t8 @0 h4 `（一）突出建筑特点% E5 i! ]/ z/ c! P: ]1 r. @
（二）精心选择机位
1 q- N" @+ W) ]) _* T; E& Q/ i4 M8 s9 s' z（三）提前做好沟通
$ e! y d8 d$ ~1 H# Q1 H1 ^八、弱光全景2 \( Y# l( D. |; j* O
（一）保持色温一致
2 r1 [0 k; P( [' H/ @, f5 t1 v* t' Z0 P9 g（二）控制天空部分的曝光$ p, t) c# y. Z0 t+ q
（三）小光圈% J. G" M! G* B( @; V! h# h V
九、小空间全景) r5 f# R+ y% N. |. Y
（一）精调节点
$ R( m X+ T4 _0 W \% m（二）控制景深" @& V1 z' Z% u' J8 G; q8 `" M7 j
（三）巧用脚架
4 |" x* P; _. ?- j4 N6 p& H（四）远距离操控快门; L( e7 E* ]1 w" O* q
第七章 全景图片的拼接与修补& t: L; m& X7 r; A8 l2 B
一、接片5 n3 ~5 H v" e! z) e
（一）接片的基本步骤
; k A1 f- m8 l（二）顶部与底部的拼接
( l. L X& f" y) ^& {（三）控制点的加与减- d9 o/ n! z9 G4 g
（四）垂直线和水平线的修正
) A" P) L" ~* T" A; S1 ~8 i二、特殊全景图片的拼接
: \( m# C n3 C+ A& t& P（一）曝光失误的全景图片的拼接
4 E {" r7 g2 e) \8 j/ u: }（二）控制点不足的全景图片的拼接6 w& b2 H( D, I1 u
三、输出文件格式与文件大小3 v% F7 p) J# j# f0 d
（一）文件格式/ p: s7 }$ d- o. c& @
（二）文件大小5 ~. i$ c0 O/ a6 O, D8 _/ T
四、修补顶部和底部
0 j+ _* S. g4 G2 t（一）PTGui 变轴修补% ^7 s% i, M+ a& ^
（二）切片修补
% l q; o0 b- y（三）补丁修补
( Z/ Y7 M d2 @9 Q: E五、复杂底部的修补8 D3 j8 U* k- M9 c" B' F7 _
第八章 全景影像的优化+ |* d2 n" J0 a$ I: @$ R: Z
一、移除重影、残影
* _# m" I D9 C2 j/ D1 P I8 W# F（一）在PTGui 里移除
& a# O( X2 r' y4 v" p（二）在Photoshop 里移除
6 s. M6 g9 Y3 X% d1 v: s二、修整瑕疵
5 f9 e% A! R% E8 X* s8 U1 o三、校正偏色7 |$ @% ~; @$ A
（一）使用Lightroom 校正偏色( Z p! c6 n- m3 q+ o' B
（二）使用Photoshop 校正偏色2 ] p* u6 i- B, X
四、降噪
: M# l+ g! d3 M- ?2 w) i五、动态范围的扩展和保护7 I. E" C" e3 i0 D1 W
（一）动态范围的扩展
( a' a5 D' W# C1 y2 H+ ~ a4 H（二）动态范围的保护
+ K; T- J6 p) T ?4 w六、分区优化( ~( f- A$ H. ^* R
七、锐化; R' f1 l* q6 B5 ?
（一）显示器的分辨率
( x; S* l9 b, D7 Q9 ~- l（二）锐化的方法# a* \8 y0 m& m
八、分辨率与文件格式
; g3 Z. G- m. Y/ i4 ?4 h p9 Q第九章 高动态范围全景
# l2 Z6 \$ @7 M# S" x一、高动态范围的捕获
L" k, T0 ?5 d4 p- y（一）场景的选择: M* p: J! @/ l0 {, ^& N, X3 }
（二）确定需要表现的动态范围: w! X5 C$ I7 r- Q: g
（三）HDR 全景摄影的测光) N& e. j3 M. P) v9 b5 C `7 R
（四）包围曝光±EV 值和拍摄张数
) j7 j5 }8 f7 \* r9 e( d的确定5 g4 D6 ~ p7 Z( ?) d+ {" A
（五）单张图片能否进行HDR
: [ R3 `! `) U" [处理& y u: Z [: `3 r7 \1 P
二、HDR 全景图片的拼接
/ Q* H' Q/ @# C& Q- Q三、HDR 色调映射软件
, g' N' R% P1 m+ w3 Y3 g（一）PTGui 色调映射工具/ v" {/ y$ s, B
（二）Photomatix4 v$ q1 B# [5 ?2 b' X& x
四、HDR 色调映射举例
% g0 u: R8 Q8 T; k2 t6 B' g五、色调映射图片的后期处理
5 l$ \4 f4 p. t; x' Q2 R（一）色调映射图片的修整, a- ^' |2 V8 R
（二）色调映射图片的润饰
, E3 ]5 X- e& D, F6 I（三）色调映射图片的肤色还原' K0 s( `" {4 o) x
六、使用一张图片进行色调映射
) U5 e5 i3 O& Q$ B七、获得高动态范围影像的其他
% X* G- G7 g* z9 x: R3 v方法! }; r k3 \% p
（一）曝光融合
. Y* E0 x$ K% n% g9 o: w: a4 H, z（二）混合图层) c; Y- `3 O$ t0 |
第十章 全景作品的制作和展示- Y" c+ N$ ]- X6 e1 T# |
一、漫游全景作品的制作2 d9 Q5 ?0 L r Z) P y& @ Y
（一）单场全景: ?7 V' n4 H* E& H$ k5 j% C
（二）多场全景
7 f2 e! J5 s1 L5 ?& t! `. i8 r二、平面全景作品的二次创作4 O* }, s) {& r8 {# v: h
（一）360°全景图片的再创作
0 g: D" O8 M) d! [5 [* n c2 ?（二）全景图片的延伸利用 # c& }& C& y; j" F1 N
4 O, z/ P$ u; ^& {: C |
