竖构图“柱型全景”

纵轴柱型全景（常规柱型全景是水平构图）
柱型全景（Cylindrical panorama），常规都是横构图，其实就是球型全景（Spherical panorama）的一个局部。
. I2 D2 u0 T6 |9 T全景摄影术最初就是这样的，最早的全景摄影机是扫描式拍摄，有非360度的称为“宽幅全景”，360度的为“柱型全景”。
! B2 o* P5 g. \4 K数码时代用拼接方法拍摄，以南北极的 “地轴” 为轴转动拍摄一圈，称“单层柱型全景”。无论胶片时代的全景转机，还是数码时代的接片全景，都是以垂直与视平线的纵轴，进行水平转动拍摄而成的。

8 j0 U# t, L$ {$ o; u球型全景
4 p5 X: x6 y6 H8 i, ]6 O如果需要更大的俯仰视角，只要俯仰多层拍摄即可。
而全景云台的设计就是以此原理，纵轴水平转动360度，横轴纵向180度，覆盖了整个球面。
+ u# C6 W3 O/ u" `全景，需要更大的视野。于是从柱型全景，逐渐发展到数码时代的球型全景。

! S- Z$ Y% r$ R9 s( @) ?1 a% a+ s横轴柱型全景（横轴柱型全景是竖构图）
慢慢地，人们又从球型全景中，发现了其中有局部竖构图可以脱离球面画布而独立成为很好的作品。
' X3 E  z9 }" i3 b) _1 T于是他们把其中美好的竖构图，从球型全景里面“切割”出来，以巨幅艺术微喷打印呈现在画廊中。
0 ~7 d6 M0 {( y% g这，就是2017年初北京草场地国际艺术村慧空间画廊举办的《全国优秀全景摄影精品展》。

热衷于竖构图的摄影师们发现，仅仅从鱼眼镜头拍摄的球型全景作品中“切割”竖构图，虽构图震撼，但画质难以自满。
) p9 F8 x! ?9 j% j& R, c. X追求高画质的他们，纷纷换以更长的焦距来拍摄矩阵全景。
但是更长的焦距，意味着更大的工作量。仅仅为了一个竖构图，而花费很多的前期后期工作很费时费力。
为了提高效率，甚至不惜舍弃某些不需要的拍摄视角。
  J9 F8 r0 E; b于是就出现了相对于 "单层" 水平全景的 “单列” 竖构图全景。

出现的问题
0 s5 s3 _% l0 q. F( k% p& c9 C: e竖构图的拍摄，相当于把柱型全景的画布立起来了，如果仍用云台拍摄，纵向“单层”是没问题的。

7 ?8 D% U1 n( w7 ~6 Q
! e' T& F2 ]- o5 X) h* q但是当摄影师发现，其所用的镜头视野不够宽广，需要增加 “列数” 时问题来了：
- j6 ]' U5 x' Q所有的列，都会在天地极点处重叠，使竖构图在中间部位变窄了！

3 y9 B0 @+ Q1 y& K, {( V原因
& W- `- G8 v. S+ F这是因为云台运动规律造成的：
1 E% [9 ]; f9 Z3 ]; }. O2 R正常安置的云台，镜头是按照球体的经纬度运动的，因此横构图的多层之间都是平行的；
% z( H8 m' j3 w8 f$ s而按列拍摄时，镜头是按照球体的经度运动，所有列都将在天地两极处交汇重叠。

解决办法很简单
$ Z# J; e* W: }  d3 ^7 Y; w/ h2 F非常简单：只要把云台横置即可！
云台横置之后，原先的行变成了列，各列之间相平行，于是，上中下各处宽度一致的竖构图全景就成功了。

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如上图，原先的三脚架轴心横过来，变成了横置的“雨伞”，伞边就是镜头视线的运动轨迹。
# Y: T, `( l5 t5 a当拍摄“单列”全景时，只要按中间的红圈转一圈即可。
如果嫌画面太窄，则可以稍微 “收伞” 一定的角度（镜头左右偏转，相当于以前的俯仰）拍摄。
这时就变成了两把对顶的雨伞，向左偏移，就是左伞收缩（绿、黄圈）；向右偏移，就是右伞收缩（蓝、灰圈）。
, g  m- V, |6 p& B/ C, U3 _( k' S如果还不够，就继续“收伞” 拍摄，直至满意。
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上手实践

也来俩竖的
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