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本帖最后由 阳光下的绿叶 于 2013-11-1 19:29 编辑 ) N2 W- v) g- z# w! |3 J+ S) v
( Q) t8 o2 f2 @. ^1 G3 o 一周前看到网上的小行星全景图片，很喜欢，因为是喜欢爬山的驴友，喜欢这种表达风景的方式，于是在网上搜到了这个论坛，看了论坛里很多帖子，这里多谢了。4 x9 k$ [. A1 ~) e) G) Q
将我对球形全景摄影的理解写在这里，如有不对希望指正。 0 `0 I7 [" f' Q, Q7 [% X a7 u
两个概念要理解透彻——球面全景和节点。 球形全景：当你环顾四周以及头上脚下之后，将这些看到的风景衔接起来就形成了球形全景，而球心就是眼睛所在的位置。记住两个词，球心、球形全景。球形全景是站在球心位置观察到的全景，也就是相对于空间一点，所有景物的大小、形状、光影，以及景物间的相对位置都是固定的。球心的空间位置变了，所有景物的相对位置也就变了，全景也就变了；球形全景涵盖了从球心为顶点的所有视角。 实际上还应该加上一个时间参数，也就是说，球星全景是某一时刻的全景，时间改变，尽管景物的相对位置不变（太阳、月亮除外，呵呵），但景物的色彩和光影都会变。题外话：如果有个全视野的镜头就好了，那样就能拍一张慢门球形全景了。 镜头的节点：光线入射到镜头，会在镜头轴线上的某一点汇聚，然后再投射到CMOS上成像，这个某一点就是镜头的节点。镜头节点这个概念对于单张摄影没有什么意义，但对于接片以及合成全景却很重要。 球形全景是在空间里某一点（观察点）看到的全景，因此需要拍摄每一张图片时镜头节点都要在观察点上，这样处于两张或者多张重叠位置的景物的各个属性（大小、形状、光影，以及景物间的相对位置）才会一样，合成出来的全景才可能是基于一点的全景。 : d% B7 \: d4 M2 t/ ~( W. w0 `
用以上两个概念去指导拍摄： 1）拍摄距离：球形全景的视野是整个球，因此近大远小的透视关系更加明显； 2）表达拍摄主体的角度：感觉再用拍摄角度不是很合适，因为球形全景必定涵盖了这个视角，但拍摄时镜头的摆放会有很多种。球形全景对于主体的表达应该跟单张摄影选取拍摄视角一样，选取最有利于表达拍摄主体的角度，顺光、逆光、侧光。。。俯视、仰视、平视。。。 3）前两项已经确定了所要拍摄的球形全景的基点（球形的球心），所要拍摄的也就是基于这一点的一幅球形全景图； 4）脚架的摆放与调节：确保拍摄过程中镜头节点在脚架的旋转轴的延长线上，至于脚架旋转轴是垂直于地面还是倾斜，可以根据几种侧重来考虑。一是最有利于表达被拍摄主体的视角（与单张摄影一致）去调整脚架，便于拍摄主体的精细合成；二是最有利于拍摄操作去调整脚架，适合视野小的镜头，因为要旋转好几周；三是最有利于后期合成去调整脚架，衔接位置反差大的图片很容易自动识别。 只要节点摆放的位置一直处于3）中提到的基点位置，不论脚架怎么摆放，最终的球形全景都是一样的，因为它是一个涵盖了各个角度的球！因此，也是我们1）2）中想要的球形全景。 5）相机的设置： 为了保证每张重叠处色彩和亮度合成后很自然，拍时就要保证一样的曝光参数。需要将相机设置成M档，指定某一个白平衡（raw存贮也可以后期时改成一致），镜头一般用MF。 6）拍摄：旋转一周拍摄最大的视野，因此都选择相机竖拍方式开始，视角小的镜头需要几次旋转拍摄。旋转拍摄之后，整个球形未拍到的角度就比较小了，只剩下了旋转轴上、下两面，即所谓的“天、地”。 4 f, x1 J8 p: b% S: }. M* A
关于后期合成： 我只会用PTGui，全部图片调入后自动和成，偶尔会有不需要的，使用蒙版擦除，偶尔接不上的，用一下控制点。 因为是球形全景，视角包含了整个空间或者说整个空间包含了所有视角，因此在合成之后可以“用任何视角看世界“。 9 {% x3 h1 A+ T3 N: A) n; ~
关于云台： 没有专业的全景云台，我看早期的前辈们也是diy的。因为我有小的微距云台和L型闪光灯架，两个合起来刚好可以diy一个能调节节点位置的云台。 6 o) ]( r7 g. O C* v
关于补地： 拍摄补地时节点不太容易不精确，或者说一点都不精确，一般我会横着脚架用无线快门线拍摄，把所谓的地留的比较高，也会在拍摄前把地定义到对细节要求不高的方向，这样对拍”地“时节点的控制精度不会要求那么高。另外也可以考虑一种方法，用增加旋转拍摄，只留下脚架三条腿范围之内，这样来缩小”地“的大小，应该会精细些，但增加了前期和后期的工作量。
& t' m9 n8 [6 t! C调节节点： 根据镜头旋转不同角度从取景器里观看，前后两个东西是否重合来判断镜头节点是否在旋转轴的延长线上。
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