表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。; J2 f) Z4 u5 S( J, |+ d! U
6 u! g' q: R% i: C6 ~+ m+ s文章如下
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F& h# _4 x% v4 G; w6 `* c' V作者:禅茶一味* h3 \: y0 c* E7 o4 r# p: \
转自:太平洋电脑论坛
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!9 t+ s9 u) G( q4 g
文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”5 C1 o6 R0 @; ^7 ~
1 Q& B& {' m/ e) f属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!6 m, W# ? l9 o3 @( O9 S+ O
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?8 q6 \, n: V1 |0 i
哪有这么便宜的事儿啊!% R/ R; G; S5 R. r$ B' }0 Q4 _: [
除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。
0 ^1 V' I% {$ L# M$ V$ K4 i# u- B) a对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
7 O; X! G, l# K比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。2 X$ a2 N/ a) l1 f1 r, s
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
2 w0 R" c" O! q+ i: X' F等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。
' u/ p5 K% p* w8 w(更不会改变镜头的焦距!!)
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另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。
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, O( ^. D3 m8 I2 G" y& b用中焦镜拍人像的目的有两个:8 O' q% \% q# I; \, P1 ^0 i: u
1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;4 ^" `# j8 w. v
2、获得比较浅的景深来突出人物。; b7 }( L& Y/ M- O* N
: I- v1 r" L. q5 R6 g但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 7 f: z$ C3 q& U0 X9 D; Y' X9 n, x
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。
7 R) t; }8 M4 K! k) ]但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。
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8 `9 P% R3 F [4 v不知道此文是否能解答你的疑问?; y6 k* U3 f7 w% X* {2 M' U1 ]
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