表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。, }2 D: D5 q' Y- r6 y
: S3 o; ?0 [7 ]( [2 q2 l文章如下
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. M! z) U' w& @! o4 \+ p作者:禅茶一味
$ I8 ?- f7 m$ @% T' A* l0 z! T转自:太平洋电脑论坛7 J: S# Z' T- r& h& N
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!
' f/ B! }% F6 h文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”" ` o+ U$ D7 Z6 T
& S! T- u7 [- u' Q. U属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!' Q5 n0 n' ~" @) w3 p r" ]( r3 {
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?0 i: g4 K$ r" b3 X U* c* c
哪有这么便宜的事儿啊!
/ x* O6 J6 M; E除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。" V0 t" I4 V' _- S, m- H
对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。( r2 b- W, @# O: _$ V: M) d
比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。! ~- y0 M! w" _* \ ?$ h ]0 {9 L
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
9 N5 i( q/ @& [, X3 i; I/ @/ s等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。9 \. g6 d; d) V4 N
(更不会改变镜头的焦距!!)
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- a$ |' l# O |! @7 m7 E另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。
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用中焦镜拍人像的目的有两个:
7 G8 l( e. h, M4 C+ d2 U2 v1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;3 g& B! r* X, A1 j6 d; K
2、获得比较浅的景深来突出人物。6 C# ^7 Q# t8 B4 P: I7 N
8 [# Z" a, s4 }: b/ y) E$ {但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 * H& N6 I( V. Q3 d) }7 B9 q
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。
, p5 |$ O: p* B但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。
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d: Q' T/ Z/ Z# I) s' ?0 m不知道此文是否能解答你的疑问?. ?- E% ^" d( |- E6 }/ z# ~2 s
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