表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。
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文章如下4 g: T0 Q [2 z4 _' j! G
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作者:禅茶一味4 y! U% G2 t' K" b7 [% O$ `; |; S
转自:太平洋电脑论坛+ H" O7 q1 ?4 E7 t; v9 _# G
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!
; \3 ^2 C$ w% P8 s6 p: e$ N+ o文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”
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属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!. ]/ m3 O' Z- \7 e
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?; t- D; I! H# n, \
哪有这么便宜的事儿啊!, n# s% {+ w6 ?' ?. u- S& f) B
除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。* U8 Y# R* r9 y2 L: J" E
对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
4 ]1 b: {& v8 [* }3 E比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。
0 e, \& U; U" _$ f& E* s/ s但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
) O' i4 p7 P/ X* \; b9 {等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。% G/ @, `$ q; J2 F
(更不会改变镜头的焦距!!)
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- v2 k; z$ H8 {! Q, L! F) V另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。1 c4 g8 _, K7 q" j" E- N9 h
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用中焦镜拍人像的目的有两个:
# ]; w% B( ]' d9 u1 P" W+ f1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;
`( m, Z* G$ E3 |0 K2、获得比较浅的景深来突出人物。
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: K5 T4 G$ A2 i; B但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。
+ |: o3 F1 L/ `5 h, u长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。# ~& i3 ?$ E: z( J0 ]# e
但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。
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/ q, E3 C# a) M4 a不知道此文是否能解答你的疑问?
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