表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。, e7 e) q' i, t. D5 _4 k. A' a2 D9 V
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文章如下
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8 X, v3 s2 S9 K E3 M作者:禅茶一味
% @" r+ T: w' F7 U# Y转自:太平洋电脑论坛
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# s' @* [' g* [7 |7 b《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!/ }: c3 L7 N4 B6 j) c5 n
文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”
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属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!& r0 w4 r: I, ^9 k
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?
- r- t. m3 C! g& Q哪有这么便宜的事儿啊!9 h: I. S5 L/ z0 A; a, Q
除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。; [! k; {$ o# V# D3 }
对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
& i+ t! L6 k, O# m8 W- N比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。% K2 }5 ~! G6 j
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
( E1 z8 ]) @: B# P& ^7 l0 c7 R等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。$ |4 a" `6 `$ e3 m6 v* l
(更不会改变镜头的焦距!!) " M. ?7 [( v% }' |
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另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。" ^; g& q9 g* D3 D% ]
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用中焦镜拍人像的目的有两个:
; }6 E5 e/ \$ Y/ M# a2 D: l& r) j0 h2 P1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;
8 J5 ?7 b' Y4 E1 W2、获得比较浅的景深来突出人物。& k6 J' ^$ ^8 C& z% X* W. s( a# T
2 B- ?+ l& m2 p2 N8 _" o但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 v+ F- A9 r5 Q/ e
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。8 L, B# n, ]* ^. T; k2 A# w C
但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。
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/ r( z7 K1 Y5 T* o* |不知道此文是否能解答你的疑问?5 E: W% W5 E* |/ `2 ]
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