表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。8 ?0 O1 S9 C) K! M* y/ i9 p; D% w) g
/ a7 `. y( V f9 K文章如下* K9 A9 p+ X! J% o; a
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作者:禅茶一味! [# i. r. [0 O3 d( N
转自:太平洋电脑论坛
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!
, Q' d6 p' f3 B7 p$ g! W. s文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”* W# A' i: b8 a Y0 f4 i! i6 b
' l0 k; ^$ G" U! q8 N& I. f属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!. d/ W, x. w2 X# u/ q
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?
' s) r/ y% k2 Y! K哪有这么便宜的事儿啊!
5 X# K3 R4 a T! d9 j' z除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。/ [/ x/ M; N3 q& {( W4 I# ]
对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
: y5 T4 T% O# B" ^5 K2 V) W2 q* {比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。. R1 d9 r+ N( m) o8 k% u1 J& m/ Z l
但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。% y, f; [" Z; ~4 O6 s
等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。, ^+ B r4 m5 D4 i3 N. \1 X2 f% x( t
(更不会改变镜头的焦距!!)
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另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。
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; d8 W+ C, W, ^! g1 J! r用中焦镜拍人像的目的有两个:
0 J. D% L7 B- y: f1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;1 u# u$ p/ T& ?# N, M
2、获得比较浅的景深来突出人物。" L" F O0 g8 T7 v* [+ p- d
v. f3 {; x$ ~! g) K' s: W但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。
# z0 r7 }! m0 U" {% r长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。' \- Z0 F, Y0 w, m, s
但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。: r0 g5 t( w* }+ X8 X
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, U# @6 Z8 l6 ]不知道此文是否能解答你的疑问?3 c6 u: o1 f4 u
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