表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。
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: n+ S. O6 b5 n% c- v3 C文章如下
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作者:禅茶一味
- U5 ~8 e2 J" f# T/ a, v6 X I转自:太平洋电脑论坛! g' m: f0 g, W
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《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!
* m8 C& j# d/ h1 b文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”& e4 M+ M# Q" I: N
) r" F# h& T" l! x属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!
o P9 h: `9 E1 ]例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?+ R7 d& p7 y% p7 V$ Y Q9 ^. O9 S7 E
哪有这么便宜的事儿啊!
a: L: y' g# S9 [ G" R5 r q' i1 d除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。
! U% s) Q3 G- ]对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。- i. v5 j4 E4 T3 e
比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。
) b$ X% \2 A6 @7 O$ t2 P但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。/ K) ?2 f: f" E+ T8 Q, w
等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。
( J1 R* Y! K' p4 f' g6 E(更不会改变镜头的焦距!!) ' i6 F0 s0 C8 A3 V# R) y0 P0 x& N
3 z; K* @# f) L- U. q* \另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。5 u7 x+ f. c0 |% s7 x0 n9 y7 n- Q
: M1 ?; p1 j6 l: j% A+ R用中焦镜拍人像的目的有两个:
( S" q4 t" I) I! J1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;
' c8 @. ~3 V4 N1 K2、获得比较浅的景深来突出人物。. s7 f1 Z, \) n7 v
7 S9 L. ]8 s6 G$ o但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 + `: u- y; \9 k# }- m7 a. z m: S
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。
. ~4 o1 S, M# Y3 {8 i5 m) @但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。1 c" s; c3 o- e3 `
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不知道此文是否能解答你的疑问?+ b% u, z) J F6 ]
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