表面看起来似乎是这样,我一直也是这样理解来着。后来看了一篇文章,发现原来里面还隐藏着一些深层的东西。文章说,其实焦距并没有改变,只是视角变小了而已。( h- @: G3 W" ~1 `5 G4 X
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文章如下: q/ B% j! F+ @5 P; `# X8 ]1 m
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& ^: u) z4 [8 H9 c) z5 \1 H作者:禅茶一味* r/ @. i6 T2 j9 m
转自:太平洋电脑论坛, g# n0 L, Y' ^1 h5 d% |7 N
/ R+ d( l3 w8 x8 w/ M' \4 o《大众摄影》2008年第4期126页,标题为“数码镜头&传统镜头”之四——拍摄视角的差异!
& G, Z# y& u, c; Z6 p4 X& \& v文章中提到的“长焦端更长,易于拍摄远距离物体~/ 镜头在使用中需要乘以转换系数,这种变化使镜头的等效焦距大大增加,一款常见的70-200mm镜头,配合APS-C规格数码单反相机使用时,约等于135画幅数码单反相机的135-300mm,对于那些经常应用长焦镜头拍摄的摄影师(如体育摄影师、生态摄影师)来说,长焦端更长,更易于工作了。”
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属于技术性错误,会误导读者。千万不要误解!3 C; `* s( u1 y: I( t
例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头(6500元)乘以系数1.6,就变成EF320mm/2.8L的定焦头了(39000元)?8 ?1 _8 {+ P& ^0 q- P% `! C
哪有这么便宜的事儿啊!, z, L: E4 t. P" U; J Q
除了视角变小了,其他的什么也没变!因为焦距并没有变化,所以“景深”等光学效果也不会因为1.6×系数的存在而变化,变化的仅仅是视角。
' i% O/ a& w6 a$ u, @对于画面而言:只要拍摄机位不发生变化,景深和透视关系没有发生变化。
6 |' b, I4 M# V8 X6 Y$ v比如85/1.8 安装在EOS 30D上,等效于136/1.8镜头。
2 K( j* _' O* C' V5 W, p3 ?但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄,这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果,并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。7 ?& f, ]. i* |, \# t; P
等效倍率的出现,除了改变有效视角外,并不改变三个主要参数:最大光圈、景深、透视关系。
( [+ B; ]- ?) L" @5 A( p(更不会改变镜头的焦距!!) D4 L3 k4 S3 c, C8 O- }
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另外值得一题的是,不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像,就是认为在转换倍率作用下50可以变成80,标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。. @1 ^- w$ M5 R( d- _# ]9 Q0 n
' c2 h' B1 C* W% L7 Z用中焦镜拍人像的目的有两个:) w- N% ^9 e! a
1、控制拍摄距离避免人物产生畸变;) i& d( u1 z' V" L% O8 _2 u7 N
2、获得比较浅的景深来突出人物。7 [3 l3 K7 w( b
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但把50标头当作80头用的时候,就会产生这样的问题:为得到一张半身人像,全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离,而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离,由于景深反比于焦距,正比于拍摄距离,对于同样构图的半身人像,非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深,反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。 : j# [5 m b4 x4 q1 ~4 q
长焦亦然,对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人(比如用200mm/2.8拍人像的家伙们)来说,非全幅是让人头痛的。
$ T3 m4 Z. s, t' v但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角,但是赚得了长焦”,只不过是混淆视听罢了。
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+ k! u2 M- {' ]5 n0 @不知道此文是否能解答你的疑问?
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